Гид по покупке битов
Рынок битмейкинга за последние 15 лет радикально демократизировался: если раньше большим рэп-артистам эксклюзивно писали музыку именитые продюсеры за внушительные гонорары, то сейчас нередки ситуации, когда суперзвездам помогают создавать хиты вчерашние дебютанты. И наоборот: фрешмены легко могут найти и купить биты у продюсеров, которые работают с рэперами первого эшелона.
Вместе с тем рынок битов усложнился, многие вопросы по-прежнему требуют пояснения. Например, где взять бит? Что такое «биты в лизинг»? Сколько зарабатывают битмейкеры?
На эти и другие вопросы нам помогли ответить битмейкеры FrozenGangBeatz (Bones, Gucci Mane, Pharaoh, ЛСП), Lunar Vision (Obladaet, Loqiemean, Pharaoh, Flesh), Chaz Guapo (Kizaru, Lizer, Lil Baby, Smokepurpp) StereoRYZE (Pharaoh, ЛСП, Ghostemane, $uicideboy$, Bones, Элджей), Pretty Scream (Boulevard Depo, Big Baby Tape, OFFMi, OG Buda), Hool (Bones, OmenXIII, Boone, Gizmo), Nyombo (Comethazine, Magnum Opus, plohoyparen, Платина), YG Woods (Kizaru). На правовые вопросы, связанные с приобретением битов, ответил юрист в музыкальной индустрии и индустрии развлечений Алексей Галяткин.
Я — начинающий артист. Где мне взять бит?
Главная витрина, хранилище битов и место силы для битмейкеров со всего мира — сайт BeatStars, где можно найти как бесплатные, так и платные биты . Если вам нужны бесплатные биты , стоит изучить профильные паблики в VK (например, «Сочные биты», BeatMaker TV или Freeteam). Кроме того, бесплатный бит на любой вкус можно найти в YouTube по простому поисковому запросу «hip-hop beats».
Однако необходимо понимать, что треки с битами, взятыми из открытых источников, вы не сможете монетизировать и даже просто загрузить на стриминг-площадки и на YouTube : их немедленно удалят. Почему вы не сможете монетизировать бит в таком случае — об этом подробно поговорим ниже.
Если вы не собираетесь монетизировать треки и вам просто нужен бесплатный бит в стиле определенного исполнителя, можно просто вбить в поиске YouTube имя требуемого исполнителя и приписать «type beat».
К поиску бита можно подойти и с другого конца. Lunar Vision, работавший с Obladaet, Loqiemean и другими, советует смотреть на имена битмейкеров, которые записали понравившийся вам трек, и писать им напрямую.
Я — начинающий битмейкер. Где мне выставлять биты? Когда я смогу зарабатывать на них?
Битмейкеры FrozenGangBeatz (работали с Gucci Mane, Pharaoh, ЛСП и другими) считают, что наиболее оптимальная площадка для старта — VK. Но о заработке, по словам представителей команды, на начальном этапе лучше не думать. Сотрудничавший с Kizaru YG Woods советует новичкам заливать биты не в VK, а на YouTube.
Pretty Scream (Boulevard Depo, Big Baby Tape и другие) также считает, что заработать битмейкеру-новичку на первых порах не получится.
«Если ты начинающий, зарабатывать получится разве что в долгосрочной перспективе, — говорит битмейкер. — Школьники считают, что битмейкинг — это просто, благодаря видео в стиле „Бит в стиле Face за 5 минут“). Так вот, это [ни фига] не так».
Chaz Guapo (Kizaru, Lizer) считает, что рынок битмейкеров сейчас перенасыщен.
«В инсту каждый день захожу: у меня по десять отметок в профилях — чисто пацаны на своих битах меня тегают и в историях, — признается битмейкер. — Может, они хотят, чтобы я как рэпер залетел на их трек? С оценками достали — каждый день прилетает всякая [ерунда]: „Оцени бит“, „Давай коллаб“. Каждый день — новые имена».
«Продажи будут тогда, когда исполнитель начнет вас замечать и целенаправленно захочет купить у вас бит, — говорит Hool ( Bones, Gizmo и другие). Не советую новичкам предлагать биты исполнителям за деньги, потому что на данном этапе вы из себя еще ничего не представляете».
Узнать больше о том, на чем еще может зарабатывать музыкант, помимо стримингов и выступлений, вы можете на образовательном онлайн-интенсиве «Новая музыкальная индустрия». Интенсив начнется 20 июля. Количество мест ограничено.
Сколько зарабатывает битмейкер
Собеседники «ИМИ.Журнала» называют разные цифры, но все сошлись в одном: производство битов — хороший, но нестабильный источник заработка.
«Нет точной суммы, но около 40–50 тысяч в месяц», — говорит YG Woods.
«В месяц, конечно, может сильно варьироваться доход. Лично мой — от 50 до 100 тысяч рублей в среднем», — отметил Pretty Scream.
Lunar Vision признается: «Если бы я впахивал, мог бы зарабатывать больше. В индустрии есть куда расти — лишь бы были силы и желание. Очень легко ощутить комфорт и впасть в стагнацию». По словам битмейкера, в месяц он зарабатывает от 60 до 300 тысяч рублей.
Chaz Guapo говорит, что рынку битов не удалось избежать влияния пандемии.
«В декабре — январе я заработал, скажем так, сотни тысяч с битов. Прикол в том, что у меня ни с кем из крупных артистов не было треков, никто не покупал эксклюзивные биты, и я не тратился на рекламу: это все я наскреб с лизинга битов (о том, что это такое и как работает, читайте ниже. — Прим. „ИМИ.Журнала“). А потом начинается февраль — март — апрель, корона, доллар растет — и продажи падают: не только у меня, а у всего бизнеса. Контраст для меня [ужас]», — отметил Chaz Guapo.
Сколько стоят биты
Зайдем на витрину, например, к Lunar Vision. Некоммерческий бит в формате mp3 стоит 500 рублей, а за формат WAV придется отдать уже 1300 рублей. Коммерческий лизинг будет стоить 2100 рублей. Что касается эксклюзивных прав на бит и инструменталов под заказ — цена обговаривается уже непосредственно с битмейкером (к примеру, у Lunar Vision цена бита начинается с 12–15 тысяч рублей).
У команды FrozenGangBeatz цены выглядят так: mp3-лизинг стоит 2000 рублей, WAV — 3000 рублей. За коммерческий лизинг бита придется отдать 6000 рублей, а эксклюзивные права на бит обойдутся в 15 000 рублей. Самая дорогая опция — бит на заказ — стоит 20 000 рублей.
Нередко битмейкеры объявляют об акциях и делают скидки на биты — чтобы быть в курсе, лучше подписаться на паблик интересующего вас автора.
Что такое «биты в лизинг»
Обычно под словом «лизинг» подразумевается временная аренда имущества или недвижимости. В музыкальной среде лизинг означает покупку определенного пакета прав на бит.
Битами в лизинг пользуются, как правило, начинающие артисты, которые не могут себе позволить покупку эксклюзивных битов (или просто желают сэкономить), но при этом хотят действовать в легальном поле. Помните, едва ли не единственный плюс аренды битов — низкая цена.
Алексей Галяткин
«В среде битмейкеров и рэп-артистов лизинг — это обиходный термин, употребляемый в отношении неэксклюзивного и/или временного использования бита (часто битмейкеры называют такой вид сотрудничества сдачей бита в аренду).
В этом случае уместнее называть сделку не лизингом, а покупкой лицензии, это принятая терминология в музыкальной индустрии. К сожалению, не совсем грамотное слово «лизинг» значительно более употребимо среди битмейкеров».
Различают три схемы взаимоотношений между артистом и музыкальным продюсером:
Неисключительная лицензия (Non-exclusive license). Вид лицензии, которая предполагает право использования музыки лицензиатом (покупателем прав) с возможностью предоставления правообладателем лицензий многим лицам. Когда говорят про лизинг имеют в виду именно ее.
Исключительная лицензия (Exclusive license). В этом случае только лицензиат может эксклюзивно использовать музыку на условиях, определенных в договоре. Например, автор может разрешить вам и только вам использовать бит в течение 5 лет.
Передача прав в полном объеме (Transfer of rights) или эксклюзив. Это означает передачу лицензиату права на бит в полном объеме, бессрочно, без каких-либо ограничений. Такие отношения оформляются договором о передаче исключительного права. В России это также называется «отчуждением прав».
Как устроена продажа битов в лизинг
На витринах битмейкеров вы, как правило, увидите следующие тарифы: mp3, WAV, «трекаут» и «премиум». Это виды некоммерческого и коммерческого лизинга.
Некоммерческий лизинг (одна из разновидностей неисключительной лицензии)
Такой вид покупки бита, при котором у лицензиата отсутствует возможность загрузки трека с купленным битом на стриминговые площадки: это не дадут сделать ни битмейкер, ни площадка.
В некоммерческий лизинг можно взять биты в двух форматах:
mp3. Буквально — бит в формате mp3 с битрейтом 320 кб/с. Это самый дешевый бит, который нельзя загрузить на стриминговые площадки. Пригодится разве что для пробы пера и личных нужд.
WAV. То же самое — но битмейкер присылает несжатый файл лучшего качества. Стоить такой бит будет дороже, но опубликовать трек с ним в стримингах вы по-прежнему не сможете.
Коммерческий лизинг
Коммерческий лизинг — это разновидность покупки бита, при которой вам предоставляется право разместить лизинговый бит на цифровых площадках, предварительно его отредактировав (изменив темп, добавив или вырезав семплы и не только). При коммерческом лизинге лицензиату вместе с WAV-файлом высылается аудиопроект бита, разбитый на дорожки. Под коммерческим лизингом подразумевается, как правило, продажа неисключительной лицензии .
Как правило, коммерческий лизинг делится на две категории:
«Трекаут» — наиболее дешевая опция, при которой вы можете загрузить бит на площадки, но с ограничениями, установленными битмейкером. Например, у StereoRYZE это продажа лизингового бита с ограничением до 150 тысяч стримингов такого трека.
«Премиум» — тот же «трекаут», только без ограничений по числу стримингов и копий продаж.
Подводные камни коммерческого лизинга
Во-первых, артисту, загружающему на цифровые площадки трек под арендованный бит, нужно понимать, что другая песня с такой же музыкой может уже существовать или появиться позже.
Во-вторых, у других артистов останется возможность выкупить эксклюзивные права на арендованный вами бит — и тем самым закрыть для вас возможность его монетизации.
В-третьих, после того как кто-то выкупит права на бит, который вы арендовали и загрузили в стриминги, у вашего трека может появиться чужая обложка, которая будет относиться к треку автора, купившего эксклюзивные права на арендованный вами бит.
Что станет с треками с лизинговым битом, которые уже залиты на площадки? Здесь могут возникнуть проблемы, которые придется адресно решать с покупателем эксклюзивных прав.
«Если кто-нибудь купит полные права на бит, который вы покупали в лизинг, то правообладатель при желании может заблокировать ваш трек», — говорит битмейкер YG Woods.
Впрочем, такие случаи встречаются редко. Чаще всего даже после покупки эксклюзивных прав на бит уже залитые на площадки треки с такой же музыкой никуда не пропадают, говорит битмейкер Hool.
Тем не менее важно учитывать, что некоторые дистрибьюторы стараются избегать работы с артистами, которые купили бит на условиях неисключительной лицензии.
«Помните: лейблы и дистрибьюторы не хотят нести риски, связанные с тем, что артист неправильно выбрал тип лицензии из-за невнимательности, экономии или по другим причинам. Работать с эксклюзивом всегда легче», — отмечает Алексей Галяткин.
Таким образом, если вы хотите монетизировать свой трек и не хотите проблем, лучше всего покупать эксклюзивные права на используемый в вашей композиции бит. Это будет стоить дороже, но вы сэкономите время и нервы.
На что обратить внимание при покупке эксклюзива на бит
Стоит уточнить, выдавались ли ранее на приобретаемый вами бит какие-либо лицензии, советует юрист Алексей Галяткин.
У битмейкеров есть тарифные планы, по которым до продажи эксклюзивных прав на бит на него могут продаваться неисключительные лицензии другим людям, что является сложившейся коммерческой практикой, допустимой с правовой точки зрения.
«В случае, если выданные лицензии сохраняют свое действие при передаче исключительного права, об этом нужно проинформировать покупателя. Также это должно сказываться на цене. Ну и вообще сложно это тогда назвать эксклюзивом в чистом виде», — сообщил Галяткин.
Если вы хотите купить бит таким образом, чтобы он был только у вас, юрист советует заключать договор о передаче исключительного права и включить в договор условие, аналогичное написанному ниже:
«Автор не сохраняет за собой исключительное право на музыкальное произведение, исполнение и фонограмму (совместно „Бит“). Автор понимает, что он не вправе использовать, выдавать лицензии либо иным образом распоряжаться правами на Бит после заключения Договора.
Автор заверяет и подтверждает, что обладает всеми правами и разрешениями для заключения и исполнения Договора, не предоставлял никаким третьим лицам права и разрешения в отношении Бита, в том числе на условиях простой (неисключительной) лицензии до даты заключения Договора.
Приобретатель полностью полагается на заверения об обстоятельствах Автора. В случае нарушения Автором настоящего условия Приобретатель вправе потребовать от Автора выплаты неустойки в размере [указать сумму] рублей, а сверх выплаты неустойки — возмещения понесенных убытков».
На что обратить внимание перед покупкой бита
Имя битмейкера и его цены
Чем известнее битмейкер (и список тех, с кем он сотрудничал), тем больше он дорожит своей репутацией, отмечает Chaz Guapo.
Также битмейкер советует обращать внимание на стоимость бита: «Если рэпер зайдет в паблик с 10 подписчиками, а там продаются биты по 5 рублей, которые звучат круто, — естественно, это уже какая-то несостыковка».
«Продажа битов работает как реклама в инстаграме, — продолжает Chaz Guapo. — Допустим, у человека миллион подписчиков, размещение платного поста у него стоит 10 000 рублей, но у большинства фото не более ста лайков. Соответственно, человек работает с накрученной подписотой, чтобы [обманывать] клиентов. Надо чекать активность того, с кем планируете работать».
Просите видеофайл
Еще один совет от Chaz Guapo и юриста Алексея Галяткина — просить при покупке бита в лизинг видеофайл с проектом этого бита (имеется в виду мультитрек в формате DAW). Битмейкер говорит, что проект может понадобиться при загрузке бита на площадки: у того, кто заливает бит, представители агрегатора могут попросить предоставить видеофайл с проектом бита либо лицензионный договор.
Проверяйте благонадежность битмейкера
Этот процесс аналогичен рекомендациям по тому, как уберечься от мошенников при покупке любого товара в интернете: нужно посмотреть на срок регистрации аккаунта продавца, отзывы на него и список предыдущих продаж.
Алексей Галяткин
«Посмотрите, у кого и на какой площадке вы покупаете бит, отзывы на битмейкера, спросите мнение коллег по цеху. Надежнее покупать у проверенных и зарекомендовавших себя битмейкеров, а также на профессиональных площадках.
Напишите битмейкеру и задайте дополнительные вопросы. В этом нет ничего зазорного. Например, вы можете уточнить нюансы тарифных планов или ограничений. В случае с последними советую обратиться к юристу либо к вашему дистрибьютору или лейблу.
Кроме того, перед покупкой бита советую также прогнать его через системы распознавания музыки (например, Shazam, Soundhound), которые помогут выявить возможные совпадения с уже опубликованными аудиозаписями других артистов. Лейблы и дистрибьюторы как правило сами проверяют треки на плагиат через профессиональные системы распознавания (Audible Magic, ACR Cloud и другие). Поэтому лучше проверить бит самому, чтобы выявить возможный обман на ранней стадии.
Если у вас есть сомнения в благонадежности битмейкера и вы не уверены, что бит создал именно он, из-за низкой цены или плохих отзывов, лучше повременить или воздержаться от покупки.
После того как вы осуществили проверку, важно заключить договор с битмейкером .
В России хорошая форма договора у битмейкера — большая редкость. Но, как правило, битмейкеры нормально относятся, если клиент присылает им свою форму договора».
Что делать, если битмейкер вас обманул
К сожалению, не все битмейкеры бывают добропорядочными. Например, вы можете заплатить за эксклюзивный бит, но в итоге выяснить, что после вас эту музыку купил кто-то другой.
Если вы заключили договор с битмейкером, то в ситуации «двойной продажи» приобретатель может требовать от него возврата выплаченного вознаграждения, а также возмещения убытков.
Например, расходы на рекламу релиза, юридическую помощь, а также недополученные доходы.
Что такое лизинг бита
Рассказываем все, что нужно знать о лизинге битов: история возникновения данной бизнес-модели, ее основные принципы, подводные камни, а также те факторы, благодаря которым даже не самые известные продюсеры стали зарабатывать большие деньги на своей музыке
Лизинг битов стал неотъемлемой частью хип-хоп-инудстрии. За последние несколько лет эта бизнес-модель настолько хорошо зарекомендовала себя, что все больше продюсеров и артистов предпочитают работать именно по ней. Однако вокруг лизинга по-прежнему разгораются многочисленные скандалы. Все помнят, как два года назад Alphavite зачитал на тот же бит, что и ИВ в своей многострадальной песне «Мой белый». Напоминать про небольшой скандал вокруг бэнгера Фейса «Я роняю запад» и взятого в аренду инструментала, думаем, тоже не стоит. Онлайн-площадки по продаже битов продолжают процветать, но многие слушатели (а порой и сами артисты) до сих пор имеют слабое представление о том, что же значит «взять бит в лизинг» на самом деле. На днях издание Complex выпустило большой материал, посвященный данной теме и рассматривающий вопрос со всех возможных углов с комментариями продюсеров и экспертов индустрии. Данный текст будет наверняка будет полезен как обычным читателям, так и начинающим артистам, которые до сих пор до конца не понимают, как работает лизинг и в чем его преимущество. В 2011 году Curtiss King должен был оказаться на вершине мира. На тот момент продюсер, поработавший с такими успешными рэперами, как Ab-Soul, сделал бит для двух артистов с лейбла Young Money. Плюс ко всему, о нем начали писать профильные сайты, вроде XXL. Чтобы отпраздновать успех, он отправился в магазин неподалеку от его дома в южной Калифорнии и взял с полки свежий выпуск журнала. Но на кассе обнаружилась проблема – у него не было денег. «Я элементарно не мог позволить себе купить журнал, – говорит Кинг. – Я подошел к кассе и сказал: “Эй, приятель, там на обложке мое имя”, и он ответил: “Тогда окей, чувак”». На фото: Curtiss King, продюсер История Кинга олицетворяет основную проблему в работе продюсеров, даже тех, кто выглядит успешными для людей не из индустрии – зачастую ты ограничен в финансах. Артисты подолгу размышляют, хотят ли они использовать один из дюжины битов, которые им отправляют. Затем ты должен гадать, попадет ли твой трек на альбом. После чего может пройти целый год, прежде чем тебе заплатят. И Кингу нужно было что-то менять. Поэтому, в 2013 году, когда его жизнь шла под откос, друг и наставник рассказал ему о совершенно ином способе поднять денег будучи продюсером. Именно этот подход сегодня переизобретает схему заработка битмейкеров и того, как рэперы ищут биты. Кинг начал отдавать свои инструменталы в лизинг. Музыкальные обязанности в хип-хопе традиционно были поделены поровну между рэпером и продюсером, который работал над альбомом. Подобное разделение труда основывается на классической схеме «один диджей/один рэпер», которая была увековечена в названии альбома DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince «He’s the DJ, I’m the Rapper» (Он диджей, а я рэпер). Изначально артисты работали именно в паре над одним проектом. Но с коммерческим успехом альбома Наса «Illmatic» в 1994 году – который разделил обязанности по созданию битов между участниками дрим-тима из L.E.S., Large Professor, Q-Tip, DJ Premier и Pete Rock – появилась новая роль продюсера как фрилансера, который отдает свои биты разным артистам. Несмотря на всё это, одна вещь оставалась неизменной. За исключением непредвиденных фиаско и открытого копирования, каждый бит все еще был закреплен за отдельным треком. Сама идея того, что кто-нибудь вроде DJ Premier запишет две песни Gang Starr и Наса на один и тот же бит, а затем выпустит их, была немыслимой.
Как интернет-чаты перевернули игру
Все изменилось с выходом на рынок Эйба Бэтшона. В 1996 году Бэтшон был подающим надежды сонграйтером, который зачастую связывался с продюсерами в онлайн-чатах. Но он не мог позволить себе отдавать четырех- или пятизначные суммы за биты, которые ему нравились. Тогда от отчаяния и благодаря своей находчивости ему в голову пришла беспрецедентная идея. Он связывался с продюсером в чате и просил использовать бит. Однако он называл сумму, которая была меньше первоначальной цены – при условии, что продюсер сможет в дальнейшем продать инструментал другому артисту. Именно так появилась концепция неэксклюзивной лицензии на бит. На фото: Эйб Бэтшон, основатель площадки BeatStars В полноценную бизнес-модель идея Бэтшона превратилась лишь 2008 году, когда он основал BeatStars – онлайн-сервис по продаже битов. К тому времени концепция лизинга битов вместо их полноценной покупки начала становиться все более актуальной среди молодого поколения продюсеров, предпочитающих продвигаться через социальные сети. Лизинг работает следующим образом: продюсер разрешает использовать свои биты по установленным им ценам и на определенных условиях – в итоге артист может владеть правами на песню ограниченное количество времени или, допустим, может продать лишь заранее оговоренное число копий. Фишка в том, что продюсер может заключить такую же сделку с другим исполнителем, а затем с еще одним, и так до бесконечности. Именно поэтому возникают ситуации, когда один и тот же бит используют десятки артистов. Ввиду неэксклюзивного характера сделки цены становятся значительно ниже тех, что продюсеры просят за эксклюзивные права на бит. Цена на лизинг порой может опускаться до 99 центов, но как правило колеблется в районе 20–50 долларов – в зависимости от формата трека (mp3 продаются дешевле всего, а вот за отдельные дорожки с возможностью изменения и мастеринга придется заплатить больше).
Как паренёк с MySpace стал суперзвездой нового мира
Продюсер из Огайо с говорящим никнеймом SuperStar O стал суперзвездой в этом новом мире. Его имя вряд ли покажется вам знакомым. Но люди, занимающиеся музыкой хотя бы в свободное время, наверняка слышали о нем. В 2008 году SuperStar O был обычном пареньком, который делал биты и заливал их на MySpace. Но после того, как он познакомился в сети с более опытными битмейкерами, он наткнулся на онлайн-площадки по продаже музыки и вскоре освоился в мире лизинга. Сегодня он зарабатывает до 30 000 долларов в месяц, продавая биты в лизинг по цене 20-30 долларов за штуку. SuperStar O знает продюсеров, которые зарабатывали на лизинге еще в начале нулевых, но торговые площадки шагнули далеко вперед после того, как он начал работать через них. «Сегодня в лизинге заинтересовано куда больше людей, – говорит O. – Мы живем в эпоху, когда множество человек очарованы идеей создавать музыку, и это здорово. Поэтому очевидно, что чем больше людей начинали писать биты, тем больше появлялось вопросов из серии: “Эй, я могу заработать на этом? То есть, я могу продавать свою музыку?” Именно поэтому лизинг вышел на совершенно иной уровень».
Что общего между лизингом битов и зубной пастой
Чтобы понять, почему лизинг стал настолько популярным, нужно рассмотреть вопрос с точки зрения спроса и предложения. Барьеры входа на рынок для продюсеров значительно снизились за последние годы благодаря развитию технологий. J Hatch, сооснователь продюсерского объединения iStandard, отмечает, что раньше приходилось потратить немало денег, чтобы стать продюсером.
Тебе нужно было достать MPC, которые стоили в районе 1 000 долларов, – вспоминает он. – Затем ты должен был купить микшерный пульт. А также было не обойтись без студийной будки. Раньше все это стоило в разы дороже. Приходилось тратить 10–12 тысяч долларов, чтобы просто назваться продюсером. Сегодня же ты можешь просто скачать программу для создания битов себе на телефон; записать себя с помощью Kaotica Eyeball; в целом, все можно делать у себя на ноутбуке. Поэтому расходы снизились с 12 000 до примерно тысячи долларов – и этого достаточно, чтобы делать биты не хуже, чем в те времена.
Поскольку теперь начать карьеру стало гораздо проще, все больше и больше людей становятся продюсерами, и музыкальный рынок перенасыщается – сегодня можно выбрать из буквально миллионов битов на таких платформах, как BeatStars и RawHeatz. Ко всему прочему, рэперов сейчас еще больше, и каждому нужен доступ к битам, зачастую как можно более дешевым. В последние годы лейблы сокращают бюджеты даже крупным артистам, поэтому идея о недорогой покупке битов – даже при наличии риска услышать, как в будущем другой артист зачитает на них – становится невероятно привлекательной. Но разве качество музыки не страдает от такого снижения цен? Curtiss King считает, что нет. Цена лизинга у Кинга составляет около 30 долларов, но это не значит, что этот бит будет хуже тех, что он отправлял на TDE. Лучшая аналогия в данном случае – зубная паста.
Я всегда сравниваю лизинг битов с Colgate, – говорит Кинг. – Они ведь не станут делать продукт более низкого качества, чем тот, что они производят сейчас. Они отвечают за качество своим именем. Твой продукт должен быть высококлассным. Если ты работаешь с артистами, которых знают миллионы, это не обязательно значит, что их профессионализм или требования должны быть важнее пожеланий людей, которые также хотят заплатить тебе деньги за твою работу.
«Чего вы хотите за 99 центов?»
Однако не всех устраивает новое положение дел. Продюсер J.Oliver писал биты для Meek Mill, Trey Songs, French Montana и Young Thug. Он считает, что те, кто покупают биты в лизинг, выбрали «самый легкий и дешевый путь из всех возможных». «Вокруг столько исполнителей, и мало кто из них хочется тратить деньги, – говорит он. – Они не хотят платить за биты». Порой покупка битов в лизинг может иметь неприятные последствия. Если другому артисту настолько понравится бит, который вы взяли в лизинг, что он захочет приобрести эксклюзивные права, могут возникнуть трудности. J.Oliver говорит, что его часто просят переделать бит исполнители, которые не могут продлить временную лицензию. «Я делал это буквально на прошлой неделе, – ухмыляется он. – Со мной связался человек и сказал: “Йо, моя дочка спела поверх этой мелодии, а продюсер уже продал ее, можешь помочь переделать ее?”» J. Hatch объясняет, что вопрос лизинга вызывает разногласия среди продюсерского коммьюнити, поскольку некоторые битмейкеры считают, что это снижает средние цены и создает впечатление востребованности работ более низкого качества.
Люди ценят то, что позиционируется как работа лучшего качества, – говорит он. – Большинство людей считают, что доступные для лизинга биты не являются лучшими работами продюсера, либо воспринимают их как залежавшиеся проекты, которые тот хочет продать по заниженной цене. Вы ведь представляете покупку битов как поход в магазин, верно? Можно пойти в дорогой универмаг, а можно – в магазин «Все за 1 доллар». И возникает вопрос, где из этих двух мест вы захотите купить себе перчатки? В Marcy’s (одна из крупнейших розничных сетей США – прим.) перчатки мне обойдутся в 20–25 долларов, и их качество будет на высоте. Они прослужат мне около двух лет. А в дешевом магазине я могут купить пару за 99 центов… Ну и какого качества вы ожидаете за такую цену?
Но ребята вроде SuperStar O и Curtiss King борются со стереотипом о том, что низкая стоимость равноценна низкому качеству. Кинг, например, больше не заинтересован в продаже битов известным рэперам. Он утверждает, что за пару месяцев сдачи битов в лизинг он сделал больше, чем за 10 лет упорных попыток сотрудничества с крупными артистами и корпорациями. А сэкономленное время от бесконечных ночных студийных сессий он может потратить на свою семью. К тому же, ты никогда не знаешь – вдруг кто-то из твоих клиентов, берущих биты в лизинг, выстрелит. «Для меня важно осознание того, что ты можешь поработать со следующим Кендриком и параллельно зарабатывать деньги – платить по счетам, заботиться о своей семье, – говорит он. – Я ни за что не вернусь в индустрию. Мне плевать, сколько денег они могут предложить, потому что это не стоит такой головной боли».
Клуб асоциальных рэперов
Бэтшон отмечает, что торговые площадки раздвигают границы музыкальной индустрии. Несколько больших хитов, вроде песни «Selfish» Фьючера и Рианны, были написаны продюсерами с его платформы. И он замечает, что крупные издатели начинают приспосабливаться к новой реальности, которую он помог сформировать. «Мы видим, как крупные лейблы пересматривают условия контрактов для онлайн-продюсеров, – говорит он. – Такие битмейкеры стали самостоятельными, они сами определили свою судьбу, построили собственный бизнес без помощи Большого брата». В довершении Бэтшон обращает внимание на то, что для поколения артистов, выросшего в эпоху соцсетей, вполне естественно искать биты в интернете, даже после достижения успеха. Он смотрит в будущее, которое будет похоже на его прошлое в середине 90-х.
Тип личности и поведение большинства молодых артистов весьма асоциальны. Большинство из них – интроверты, поэтому свою социальную активность они совершают в интернете. Это позволяет им в юном возрасте становится предпринимателями, потому что тесное взаимодействие с собственными фанатами в социальных сетях позволяет им не полагаться ни на кого, кроме себя. Они не ждут, пока менеджер отправит им новые биты. Они не ждут этого от A&R, издателей или лейблов. Большинство таких артистов первым делом идут в интернет. Они проверяют личку в твиттере, идут на BeatStars, находят биты на YouTube. Именно так молодежь сотрудничает друг с другом. И мне кажется, нас ждет по-настоящему прекрасное будущее.
Битмейкер — кто такой, чем занимается, как стартовать в профессии
А также — сколько можно заработать на создании битов.
Иллюстрация: onlyyouqj / freepik / sid4rtproduction / vecstock / Freepik / Breakreate / Alexander / Unsplash / Дима Руденок для Skillbox Media
Фёдор Журавлёв
Копирайтер, журналист, автор телеграм‑канала « Деколонизируем музыку ».
Из этой статьи вы узнаете:
- чем битмейкер отличается от продюсера,
- из каких элементов состоит бит,
- на какие этапы делится процесс его создания,
- какая техника нужна начинающему битмейкеру,
- где продавать биты,
- как сделать себя звездой битмейкинга.
Кто такой битмейкер
Битмейкер — это специалист, который пишет музыкальные биты (ещё бит называют минусом или инструменталом), то есть музыку песни, на которую потом можно будет записать вокал.
Чем битмейкер отличается от продюсера
Строго говоря, в зоне ответственности битмейкера только создание инструментальной части песни. Продюсер же берёт более креативные задачи: генерацию идей, надзор за всеми процессами производства, направление артиста и битмейкера в нужное русло, чтобы песня точно получилась удачной.
Но многие не считают эти две профессии принципиально разными. Битмейкер, как и продюсер, кроме непосредственно создания битов должен немного разбираться во всём: быть чуть-чуть композитором, чуть-чуть аранжировщиком, чуть-чуть инженером по сведению.
Какой техники хватит для начала
Конечно, наличие комнаты с хорошей акустикой и дополнительными мониторами битмейкеру не помешает. Но на стартовом этапе, когда у вас нет денег или желания их вкладывать, можно обойтись чем-то попроще. Вам понадобятся только:
- Компьютер(ноутбук) средней мощности.
- Наушники. Желательно полноразмерные, полуоткрытого или открытого типа. Хороший вариант — Axelvox HD241, например.
По мере прокачки своих навыков можно также купить следующие устройства:
- MIDI-клавиатура. Это аналог фортепианной клавиатуры, подключается к любому устройству через mini-USB. Через MIDI нажатия клавиш преобразуются в цифровые команды для музыкальных программ.
- Продвинутая звуковая карта. Для работы с MIDI нужен драйвер ASIO: он уменьшает задержку сигнала между нажатием клавиши и появлением звука в наушниках. Также звуковая карта помогает удобнее подключать компьютер или колонки.
Какие программы нужны для создания битов
Используют FL Studio или Ableton Live — это цифровые звуковые рабочие станции (DAW-станции, от англ. digital audio workstation), попросту говоря — программы для записи, обработки и сведения музыки. Принципиальной разницы между FL Studio и Ableton Live нет. Вы можете попробовать поработать в обеих программах и в итоге выбрать ту, которая показалась вам удобнее.
Из чего состоит бит
Есть несколько основных подходов к созданию минуса. У каждого битмейкера может быть свой любимый, но в идеале профессионал должен владеть всем набором.
1. Взять готовые фрагменты со специальных сайтов: например, Looperman (полностью бесплатный доступ ко всем семплам) и Splice (по подписке от 12,99 доллара в месяц). Там можно найти полноценные лупы — закольцованные последовательности аккордов. Также есть и отдельные микрозвуки: одна нота на гитаре, один удар барабана.
2. Самостоятельно написать партии инструментов. Это самый сложный подход, особенно для новичков. Речь идёт как о живых инструментах, так и об инструментах из Ableton и FL Studio. Хотя современные подходы позволяют обойтись без таких излишеств, собственноручное написание партий точно прокачает вас как битмейкера.
«Умение создать композицию с нуля — например, написать какие-то мелодии или последовательности аккордов — помогает в битмейкерстве. После этого вы даже готовые семплы начинаете использовать более креативно».
Станислав Меляшов,
автор ютуб-канала «Школа Битмейкинга»
3. Комбинировать лупы и собственные партии инструментов. Так пишется большинство треков. Причём лупы необязательно использовать в готовом виде: их можно замедлить, ускорить, развернуть, нарезать и расставить фрагменты по-своему.
4. Вырезать кусочки из чужих композиций. Это классический подход хип-хопа. Там семплировали как чужие ударные, так и мелодии или фрагменты мелодий, сыгранные на любых инструментах. Но начинающему битмейкеру стоит быть осторожнее, поскольку могут возникнуть претензии из-за авторских прав.
Этапы создания бита
Написание
Изначально нужно подбирать инструменты, которые хорошо звучат и сочетаются друг с другом. Многие новички забывают про это правило и думают, что можно сначала накидать идей побольше, а затем на сведении расставить всё по местам. Но нет, получится неаппетитная каша ��
Стоит уделить особое внимание подбору креативных ударных, синтезаторов и так далее. Даже на бесплатных сервисах можно найти интересные звуки на любой вкус, так что нет необходимости возиться со «слабыми» звуками, чтобы сделать их лучше.
Сведение
В сведение входят: подгонка звуков друг под друга, выстраивание тонального баланса (регулирование громкости каждого звука), обработка эффектами.
«Сведение для новичка стоит ограничить подгонкой громкости, потому что громкость — самый важный инструмент работы с битом. Хотя для него достаточно просто покрутить ручки фейдера в микшере».
Станислав Меляшов,
автор ютуб-канала «Школа Битмейкинга»
Мастеринг
Основная цель мастеринга — сделать так, чтобы песня одинаково хорошо звучала на дорогой домашней системе, в клубе, по радио или в наушниках. Для мастеринга можно использовать специальные плагины вроде iZotope Ozone — он подойдёт для любой цифровой рабочей станции, в нём есть все необходимые инструменты.
Многие битмейкеры используют встроенный в FL Studio плагин Soft Clipper. Это достаточно простой инструмент, поэтому он лучше всего подойдёт для новичков, которым лучше сосредоточиться на регулировании громкости.
Важный момент: эти три составляющие создания минуса идут не последовательно друг за другом, а одновременно. Большинство битмейкеров сразу, написав бас или ударные, выставляют нужную громкость. Когда вы закончите писать трек, то он уже будет в красивом виде.
Где продавать биты
- BeatStars. Главная западная площадка, где ценники выше, чем в России. Там есть удобно встроенный магазин и система договоров. Из минусов: платная реклама и гигантская конкуренция.
- YouTube. Туда можно выкладывать бит и прикреплять ссылку для покупки. Часто музыку сопровождает видеоряд, для создания которого в FL Studio есть встроенный инструмент. Интересный видеоряд, цепляющее превью и правильно составленные под SEO-оптимизацию теги приманивают клиентов.
- VK и «Инстаграм»*. В СНГ «ВКонтакте» — это самая популярная площадка, которую активно используют даже звёзды: например, рэпер Gone.Fludd искал биты именно в VK. На первом этапе это бесплатный инструмент: создаёте группу, размещаете биты и ищете тех, кого заинтересует ваша музыка. «Инстаграм»* пригодится скорее не для продажи, а для общения с потенциальными клиентами — в директе или информируя их через описание профиля.
Как битмейкеру развивать карьеру
- Вступать в творческие объединения. В середине 2010-х в России самым заметным было объединение YungRussia (Pharaoh, Boulevard Depo, Jeembo), сейчас — Melon Music (OG Buda, Mayot, Seemee). В подобные коллективы входит не только множество рэперов, но и битмейкеры, которые продвигают личный бренд через аудиторию более известных коллег. Помимо плюсов в плане популярности, есть и чисто творческие: большой коллектив — это множество идей, возможность учиться друг у друга и создать особый стиль.
- Развивать сольную карьеру. На современной рэп-сцене России полно артистов, которые раньше занимались только битами, в том числе и для объединений: Saluki и White Punk писали музыку для YungRussia, а потом и сами стали одними из самых обсуждаемых артистов. Loqiemean был диджеем в туре у Oxxxymiron (объявлен в России иностранным агентом), затем записал альбом с приглашёнными рэперами и своими битами, затем начал читать сам. Такой подход больше подойдёт для битмейкеров с опытом, уже обросших связями, — так проще находить контакты для совместных работ и привлекать внимание медиа.
- Раскручиваться за счёт артистов. В хип-хоп-сообществе хорошо развито чувство коллективизма: рэперы зовут в клипы своих товарищей, продвигают их творчество и вставляют в начало песни фирменный аудиотег битмейкера (фраза, в которой упоминается его псевдоним).
* Решением суда запрещена «деятельность компании Meta Platforms Inc. по реализации продуктов — социальных сетей Facebook и Instagram на территории Российской Федерации по основаниям осуществления экстремистской деятельности».
Что такое лизинг бита
Интервью с битмейкером Владиславом Борвенко
Дмитрий Пилин|10.09.20 12632
Сколько зарабатывает битмейкер? Почему треки Матранга и Элджея похожи? Сколько стоит домашняя студия и почему начинающие музыканты бесят профессионалов?
Про рок-группу, первый раз и первые деньги
Как ты пришёл в музыку?
Музыкой я стал заниматься примерно в 12 лет. Играл на гитаре, слушал рок-музыку, в итоге с другом организовали свой первый коллектив. Коллектив существует до сих пор, так что сочинительством я занимаюсь постоянно, ровно половину жизни. Группа претерпела много изменений: менялись и состав, и названия, но существует она со школы. Так что моё музыкальное становление началось с рок-музыки.
Со временем стал заниматься продюсированием: ко мне обращаются музыканты, я помогаю им придумывать вокальные партии, разные музыкальные ходы. Могу и написать текст, и сделать аранжировку. В моём понимании это тоже творчество, сочинительство.
Как ты стал битмейкером?
Конкретно битмейкингом я стал заниматься примерно два года назад. К этому занятию меня привёл товарищ, с которым я до сих пор работаю.
Я всегда слушал много музыки, так что у меня появилось желание попробовать делать что-то кроме рока. Стал делать электронную музыку, минусовки для хип-хопа. Постепенно изучил программы, саму методику создания электронной музыки.
Со временем у меня получалось всё лучше, так что друг предложил мне на этом зарабатывать.
У него к тому моменту был большой опыт, он объяснил мне, как устроен этот бизнес.
На каком оборудовании ты начинал работать?
Лично я начал работать на обычном ноутбуке, установил Ripper, потом перешёл на FL Studio. У меня были наушники от телефона — по-моему, от какого-то Samsung. С плохими наушниками трудно добиться качественного звука.
На первом этапе нет смысла закупаться оборудованием, всё лучше делать постепенно.
Со временем привыкаешь к звучанию своих наушников, понимаешь, как музыка будет звучать на другом оборудовании.
За сколько продал первый бит?
Первый бит я продал года 2 назад, через несколько недель, как решил этим заниматься. По-моему, это был дип-хаус, и покупателем была группа НЕ.KURILI, довольно популярный в определённых кругах коллектив. Кажется, за эксклюзив заплатили 5 тысяч.
Про лизинг, авторские права и стриминговые сервисы
Где искать покупателей?
Искать покупателей можно разными способами. Довольно старый, но проверенный метод — создание паблика ВКонтакте. Нужно уделять ему время, обновлять. Иногда покупать рекламу. Постепенно увеличивать свою клиентскую базу, обзаводиться новыми связями.
Общение с покупателями стоит вести так же, как и в случае продаж любого другого продукта. К примеру, человек хочет купить бит. Я предлагаю ему 3 варианта: лизинг, покупка-эксклюзив и проект.
Beat’Low Music — 79
Как рекламировать свои биты?
Как и в любом бизнесе, нужно изучать рынок, понять, кто твой потенциальный покупатель. Нужно подстраиваться под рынок, без этого никак. Реклама в пабликах, спам, таргетинг — все эти виды рекламы работают, но в разной степени. Нужно пробовать всё. Реклама в пабликах имеет всё меньше смысла, спам тоже теряет актуальность. Таргетинг потенциально лучший вариант, но он дорогой.
Обязательно нужно вести социальные сети, в моём случае это ВКонтакте и инстаграм. Постоянные обновления и биты в сториз, рассылки новых инструменталов — это важно.
Как общаться с покупателями?
Иногда люди просят биты бесплатно или в долг. Есть люди, которые не понимают смысла аренды, им приходится всё объяснять по 10 раз.
Но в целом взрослый человек всегда осознаёт, что для качественной песни нужен качественный бит. В теории, на хорошей песне ты можешь заработать, поэтому можно и потратиться на минус.
Стараюсь работать с теми, кто понимает, что за хороший продукт стоит платить. Для постоянных клиентов можно сделать скидку. Либо если бит долго висел и никто его не покупал, можно сделать скидку. Кто-то может купить 5 битов на альбом, в таком случае тоже нужен индивидуальный подход. Иногда я отдаю биты в рассрочку — очень многое держится на доверии.
Как защитить музыку от воровства?
Если человек оплатил только часть от цены, а потом пропал, то я могу написать в службу поддержки стриминговых сервисов. Можно подтвердить авторство, показать исходники. В итоге трек блокируется до тех пор, пока автор не договорится с битмейкером, то есть со мной. Но рынок развивается, такие эксцессы почти не случаются.
В свободном доступе биты можно послушать с войстэгами. То есть поверх музыки есть голосовые вставки, которые не позволяют взять и забрать бит себе бесплатно. Из-за вставок не получится записать трек на чужой минус бесплатно.
Какой способ рекламы самый лучший?
Работа с успешными исполнителями.
Если человек купил твой бит и сделал на него хит, то к тебе сразу же пойдут другие исполнители. Причём это работает и в случае, если хит локальный — всё равно придут новые покупатели.
Популярным артистам битмейкеры часто предоставляют аранжировки бесплатно, прибыль (в перспективе) от работы со звездой выше, чем от продажи одного бита.
Главное, чтобы исполнитель указал битмейкера (то самое prod в названии трека).
У многих исполнителей есть почта, на которую можно отправить инструменталы. Очевидно, что им присылают биты в очень большом количестве и среди них можно потеряться, но этот метод всё равно имеет смысл.
К примеру, трек Feduk и Элджея «Розовое вино» был записан на бит, который им бесплатно прислали.
Если трек выстрелил, битмейкер сразу же начинает получать заказы от молодых исполнителей.
Что такое лизинг?
Лизинг бывает разный, но это всегда аренда. Это самый дешёвый способ легально получить бит. Человек платит деньги и получает бит в хорошем качестве в виде готового инструментала.
Самый дешёвый лизинг включает в себя аренду инструментала в wav-формате. Человек получает минус, но не может использовать его для монетизации (то есть не может выкладывать трек на стриминговых платформах). Обычно такой лизинг подходит тем, кто хочет записать демоверсию трека. К примеру, человек записывает альбом, и для работы берёт в аренду «пачку» инструменталов по самой низкой цене. Как правило, минимальная цена за такой инструментал — 2 тысячи рублей. Уже потом, когда музыкант поработал с пачкой битов, он выкупает подходящие ему инструменталы полностью или доплачивает за другой вид лизинга.
За лизингом также обращаются люди, которые занимаются музыкой как хобби. Например, человек хочет записать песню для корпоратива или в качестве подарка — в его случае нет смысла переплачивать и покупать права на инструментал, достаточно аренды.
При этом бит с продажи не снимается.
Аренда позволяет битмейкеру заработать на одном инструментале хоть сто раз — пока никто не выкупит полные права. Для битмейкера это хорошо — лучше 10 человек возьмут бит в лизинг, чем 1 выкупит на него права.
Второй вид аренды: wav+trackout. Человек получает инструментал в виде проекта, где есть все звуковые дорожки. При этом и такой лизинг не даёт право монетизировать песню на этот бит. Цена чуть выше, обычно около 3 тысяч рублей. Раскладка по дорожкам позволяет звукорежиссёру, который будет сводить песню, что-то изменить в аранжировке и как-то изменить её под вокал исполнителя. В общем, это более гибкая аренда для более продвинутой работы.
Если человек берёт инструментал в лизинг, то он должен понимать, что музыка ему не принадлежит. Если взятый в лизинг бит выкупят, то арендатору придётся договариваться с новым правообладателем о том, что можно делать с битом, а что нельзя. Например, покупатель эксклюзива вряд ли захочет, чтобы кто-то выкладывал песни на стриминговые сервисы под бит, за который он заплатил.
Почему эксклюзивы такие дорогие?
Эксклюзив — это полная продажа инструментала. Покупатель получает не только музыку, но и права на неё. Авторское право передать нельзя, закон это не регулирует, но покупатель получает право делать с битом что угодно, инструментал снимается с продажи. Покупатель может записать на него трек, может попытаться его перепродать — я на это уже не влияю. Само собой, это самая дорогая опция в моём прайс-листе.
У меня продажа эксклюзива начинается от 10 тысяч рублей.
Если над битом работать пришлось долго, то цена выше — например, если я дополнительно записывал для него гитару.
Про микрофоны, midi-клавиатуры и мониторы
Как собрать домашнюю студию?
Важно иметь качественное оборудование. Я работаю дома, так что свою студию собирал сам.
В первую очередь нужен мощный компьютер — создание музыки предполагает наличие софта. В нём нужно работать с различными плагинами, инструментами, а они требуют больших мощностей.
У меня не самый мощный компьютер, крепкий середнячок, я специально его покупал для музыки, обошёлся он в 60 тысяч рублей.
Также у меня два музыкальных монитора КРК, каждый стоит 20 тысяч, 4-октавная midi-клавиатура M-Audio Oxygen 49, её я покупал за 15 тысяч. Наушники AKG MKII 240, они стоят 8 тысяч рублей. К тому же у меня есть две гитары: электруха Schecter Diamond, покупал давно и за небольшую цену, сейчас она стоит около 30 тысяч, и акустическая гитара.
У меня есть микрофон AKG P220, тоже неплохой середнячок, его мы покупали для группы за 15 тысяч. Стойка и поп-фильтр в сумме стоят в районе 3-4 тысяч.
Получается, что моя студия сейчас стоит 150-170 тысяч рублей.
Знают ли битмейкеры цену софта?
Конечно, нужно покупать софт, но спасибо рутрекеру, бесплатно скачать можно что угодно. Покупать нужно как программы для работы, так и отдельные плагины — если занимаешься музыкой постоянно, приходится тратить очень много денег на ПО.
Если работать за доллары, то цена на ПО будет приемлемая, но в переводе на рубли суммы становятся гигантскими. Не всем это по карману, так что битмейкеры выкручиваются как могут.
Но лучше скажу, что софт стоит всегда покупать, именно так я, конечно, и поступаю.
Как покупать оборудование?
Музыкальное оборудование стоит дорого, но всегда можно найти оптимальные варианты.
В стартовый набор, как я думаю, входит звуковая карта (от 3 тысяч рублей), мониторные наушники (от 5 тысяч), midi-клавиатура (и то по желанию).
Через звуковую карту подключаются студийные наушники, так мы получаем более плотный и качественный звук, более ровные АЧХ (амплитудно-частотная характеристика). Если подключать наушники в обычную, встроенную звуковую карту компьютера, то звук будет не такой качественный, поэтому на выходе музыка будет искажаться, получится менее правдивой.
Что такое midi?
Midi-клавиатура — это контроллер, который внешне напоминает синтезатор. При этом она сама по себе не издаёт звуки, её нельзя подключить в розетку. При подключении к ПК она выполняет роль клавиатуры, которая управляет софтом. Например, можно открыть плагин-гитару и начать записывать партии через midi-клавиатуру. Также можно разложить по клавишам и вокальную партию.
Как экономить на оборудовании?
Не стоит забывать о вторичном рынке, он позволяет и сэкономить, и поговорить со знающими людьми про оборудование.
В целом, для старта нужен ПК и примерно 10 тысяч рублей. Уже позже стоит купить мониторы, звуковую карту для них (плохая звуковая карта не раскроет их потенциал), хорошие наушники.
Обычно звукорежиссёры используют наушники в ценовом диапазоне от 15 тысяч рублей, но можно найти качественные наушники и дешевле.
Как собрать студию за копейки?
Если человек хочет записывать песни, то ему понадобится микрофон и звуковая карта. Можно купить микрофон AKG p120, конденсаторный микрофон с широкой диафрагмой, он стоит около 8 тысяч, но по скидке можно найти и за 6 тысяч. В качестве звуковой карты в этом ценовом сегменте я бы посоветовал BERHINGER u-phoria umc22. Она стоит около 4 тысяч, но можно поискать и со скидкой. Наушники не так важны, если есть нормальная звуковая карта, можно докупить их потом.
Можно ли работать в обычной комнате?
Большое внимание нужно уделить комнате, так как свой материал нужно слушать не только в наушниках, но и на мониторах. Звук — это волны, и они имеют свойство отражаться от стен, в итоге они искажаются. Обычно этот процесс называют эффект комнаты. Это тоже влияет на правдивость — если мы заходим в большую пустую комнату, то слышим эхо. При записи голоса такая ситуация неприемлема, при прослушивании музыки её тоже нужно избегать.
Есть много нюансов, но для начала нужно иметь более-менее заставленную комнату, а также звукопоглощающие элементы, тот же поролон.
Ну с опытом начинаешь понимать, как правильно расположить мониторы для того, чтобы они звучали без искажений.
Нужно ли уметь играть на музыкальных инструментах?
Большой плюс, если умеешь играть на музыкальных инструментах или петь. Всё это даёт инструменталам особенность — если битмейкер может записать живую гитару или любой другой инструмент, это влияет на качество музыки.
Учитывая то, что почти все пользуются только сэмплами, умение создать живой звук высоко ценится.
К моменту начала работы битмейкером я уже умел играть на гитаре и бас-гитаре, барабанах, немного на клавишных. Благодаря навыкам игры понимаешь, как строится музыка, гармония.
Обязательно ли иметь музыкальное образование?
Безусловно, образование — большой плюс. Хорошо, если есть музыкальная грамота, знаешь, что такое ноты и аккорды, умеешь играть на музыкальных инструментах. Но важнее слух и музыкальный опыт. Можно не иметь музыкального образования, но хорошо играть на гитаре.
У меня нет музыкального образования, но есть годы самообучения.
Сейчас много разных курсов, всё можно найти в интернете. Главное — иметь желание этим заниматься.
При создании аранжировки, где есть много инструментов: допустим, ударные, бас-партия, пианино, и все инструменты должны обыгрываться и дополняться чем-то другим (в последнее время я стал использовать этнические инструменты — например, дудук, канун), знание музыкальной грамоты очень облегчает работу. Но слух и видение музыки всё равно намного важнее.
Почему нужно иметь хорошую аппаратуру?
К чистому звуку тоже нужно привыкать. Когда только начинаешь слушать музыку через профессиональное оборудование, сначала она кажется немного странной, если до этого всю жизнь слушал треки через обычные наушники.
Профессиональное оборудование не даёт приятный звук, оно даёт чистый звук. По этой ошибке все огрехи, допущенные во время записи, будут заметны. В обычной бытовой акустике мы слышим более простую картину.
Есть ребята, которые в машинах включают музыку на полную громкость и выкручивают бас на максимум — и в итоге все остальные компоненты трека отходят на задний план. Примерно так же работает и бытовая акустика, просто не все это замечают. Но она и создаётся для слушателя, который хочет просто наслаждаться музыкой.
Как проверять свою музыку?
Есть такое понятие как щит-контроль, когда созданную музыку слушаешь на обычном оборудовании. С телефона, в машине, на обычных колонках, в простых наушниках — так ты видишь, в каком виде музыка дойдёт до слушателя.
Про сведение, мастеринг и петлю
Когда я изучал процесс создания музыки, параллельно я осваивал и обработку звука.
Чтобы аранжировка хорошо звучала, её нужно дополнительно обрабатывать. То же самое делается и с голосом. Это довольно сложный и энергозатратный процесс.
Мастерингом я стал заниматься примерно полгода назад. Начал из-за своей группы — появилась необходимость самому сводить демки. Процесс обучения нелёгкий. Сложного ничего нет, но нужно уделять очень много времени. Рынок современной музыки очень большой, конкуренция большая, есть определённые стандарты для того или иного жанра. Под эти рамки и нужно подгонять качество.
Сколько стоит обработка трека?
Мои услуги стоят от 2 тысяч рублей, если нужно сводить только вокал, но цена гибкая. Всё зависит от качества исходников. Где-то плохое качество записей, где-то необходима коррекция нот. Бывают исполнители, которым, скажем, очень нужна коррекция нот. Количество вокалистов и количество записанных дорожек тоже влияет на цену.
Если речь идёт о бэнгере в духе Моргенштерна, где есть незатейливый куплет и незатейливый припев, и всё это длится полторы минуты, то его сведение будет стоить 1500-2000 рублей, выполняется работа за несколько часов.
Если инструментальная музыка с живыми инструментами, то работать сложнее. Сейчас я свожу трек для группы, которая играет ню-метал. Мне прислали живые барабаны, живые гитары, бас я буду записывать сам. В общем, очень много дорожек и много работы, так что за такой проект я беру от 5 тысяч рублей.
Как работать комплексно?
Иногда я предлагаю полный комплект услуг. Например, могу поменять человеку и структуру бита, на который он записал трек, и сделать сведение. Всегда комфортно работать с опытными людьми, они знают, что им нужно, но в то же время готовы прислушиваться к советам и предложениям.
Исполнители без опыта иногда очень остро реагируют на критику и советы: присылаешь им необычный вариант (хороший, по твоим ощущениям), а они фыркают. Они в своей голове представляют песню в определённом виде, но не всегда звукорежиссёр может привести демку до воплощения изначальной задумки (как правило, из-за низкого качества исходников).
Нужны ли профессиональные студии?
Важность студий снижается. Цены на оборудование становятся всё ниже, можно собрать мини-студию за 10 тысяч рублей (звуковая карта и микрофон), а потом самому научиться работать со звуком либо отправлять свои записи людям вроде меня.
Качество микрофона имеет очень большую роль, разница между хорошим микрофоном за 15 и за 60 тысяч колоссальная.
Даже без обработки вокал, записанный на качественное оборудование, сидит в миксе плотно, ему требуется минимальная обработка. Но решающую роль играет звукорежиссёр. Именно от него зависит финальное звучание трека. Знаю на своём примере, что можно записать качественные исходники на микрофон за 5 тысяч рублей и профессиональный звукорежиссёр доведёт их до очень высокого качества.
Каких музыкантов ты сводишь?
Ко мне обращаются музыканты разных жанров. Недавно делал проект в стиле группы «Пошлой Молли», сейчас работаю над проектом с тяжёлой музыкой, на днях сделал трек в духе Моргенштерна.
Я слушаю много разной музыки, так что ориентируюсь в предпочтениях заказчиков. На сведение не всегда хватает времени, так что большую роль в моём участии играет то, насколько мне нужны деньги и насколько мне интересно работать над проектом (как правило, первое выигрывает).
Скажи что-нибудь по-битмейкерски.
Петля, она же loop, это постоянно повторяющийся музыкальный отрезок, который повторяется в течение определённого времени. Например, петля может повторяться на протяжении 4 тактов.
Резать басы — это необходимый процесс в случае, если бас звучит не в своём частотном диапазоне, в таком случае его нужно выравнивать. То же самое происходит со всеми инструментами в эквалайзере, это очень важно.
Про заработок, рабочий процесс и Rutracker
Сколько ты зарабатываешь?
Заработок в этой сфере очень нестабильный.
В среднем в месяц я зарабатываю около 50 тысяч. Самый дорогой бит, который я продал, стоил 20 тысяч рублей.
Обычно битмейкеры работают на заработок не здесь и сейчас, а чуть позже. Например, в июне могут купить бит, который был написан ещё в декабре, и так постоянно. Из-за коронавируса рынок немного просел, многим людям не до треков. Но могу сказать, что за те два года, что я работаю, заработок постепенно растёт.
Как работать в коллективе?
Иногда я пишу музыку в сотрудничестве с другим битмейкером. Это не сложно и не просто, всегда по-разному. Общий язык в процессе создания музыки я нахожу легко, в этом помогает мой опыт игры в группе. В основном мы выслушиваем работы друг друга и делимся впечатлениями.
Как выглядит рабочий процесс?
Рабочий процесс начинается с идеи и какого-нибудь небольшого элемента вроде барабанной партии или пианино. Если работаю не один, то происходит постоянный обмен идей, предложений, постепенно начинаешь пробовать добавлять различные звуки. Иногда я прописываю партию гитары, друг прописывает другие инструменты, и постепенно мы это сводим.
Не мешает ли творчеству рутина?
Я считаю, что любая работа творческая, если ты получаешь от неё удовольствие.
Рутина, конечно, присутствует, но она возникает вне создания музыки — поиск программного обеспечения, продажа музыки.
Но с этой рутиной нужно смириться, творческая составляющая перевешивает рутину.
Сколько времени уходит на бит?
На создание бита у меня обычно уходит день.
Когда я слышу истории о том, как люди сделали бит за 15 минут, я не совсем понимаю, о чём они говорят.
Мне постоянно что-то не нравится, что-то хочется изменить. Есть и проблемы с замыливанием уха, когда спустя часа полтора работы перестаёшь нормально воспринимать музыку. Начинает казаться, что всё сделано хорошо, потом делаешь паузу, переслушиваешь и понимаешь, что при работе не услышал очень много ошибок и недостатков. В итоге начинаешь вс переделывать. Над сведением я работаю примерно столько же времени.
Про Элджея, Zivert и американцев
Как меняется российская музыка?
Думаю, что главное изменение российской музыки в последние годы — появление и увеличение роли стриминговых сервисов. Люди стали слушать музыку за деньги, это отражается на индустрии. Это мотивирует исполнителей писать много треков, даже на практике можно увидеть, как много хитов стало появляться. Конкуренция двигает музыкальную индустрию вперёд. Влияние запада создаёт условия, которые похожи на американский музыкальный рынок.
Что сейчас слушают?
Если говорить о жанрах, то рэп и поп-музыка становится всё популярнее. Лет 10 назад очень многие слушали тяжёлую музыку или андеграунд-рэп, сейчас всё перенеслось в более попсовое звучание, считаю это хорошим трендом. Элементы рок-музыки появляются в поп-формате в новом виде, это можно увидеть на примере «Пошлой Молли», Джизуса, «Завтра брошу». Стали появляться разные смешанные жанры, теперь разброс по жанрам стал большой, и всё это присутствует в мейнстриме.
Есть исполнители вроде Хаски или Mnogoznaal, которые делают очень нетипичный рэп, это тоже хорошо.
Как на работу влияют тренды?
Вот сейчас вышел хит относительно новой исполнительницы Zivert и сразу понятно, что под неё будут косить, так что можно уже готовить биты в этом стиле. В итоге слушаешь зивертов и других исполнителей и ищешь что-то новое.
Был ли опыт работы со звёздами?
Я ещё не вышел на рынок больших артистов, но иду к этому. В целом мне часто нравится музыка, которую делают на мои биты. Наверное, HE.KURILI — самая популярная группа, с которой я работал как битмейкер. А так у нашей группы есть и совместный трек с группой «Тапок», и концерт с Stigmata. Сейчас несколько битов ушло на лейбл ZHARA MUSIC, возможно, какой-то новый исполнитель выстрелит под мои минусовки.
На кого ты ориентируешься?
Из западных битмейкеров я ориентируюсь на Scott Storch, Metro Boomin, но больше я смотрю на российских. Мониторю рынок, изучаю, что лучше продаётся, смотрю, на чьи биты часто записывают треки популярные исполнители.
Чем российский битмейкер отличается от американского?
Российские битмейкеры от американских отличаются уровнем востребованности и уровнем профессионального развития.
В США этот рынок зародился намного раньше и уже давно превратился в мощную индустрию, в которой битмейкеры зарабатывают хорошие деньги и становятся звёздами. В России битмейкеры находятся в тени, некоторые люди и не задумываются об их существовании.
Хотя я считаю, что 50% успешности трека составляет именно музыка.
Мешает ли работа наслаждаться музыкой?
Работа не влияет на моё отношение к музыке. Я могу слушать в машине музыку по радио и не обращать внимания на её качество.
Конечно, иногда я слышу какой-нибудь трек и могу что-то для себя отметить. Иногда я слышу одни и те же лупы, сэмплы — вероятно, обычно слушатели этого не замечают. К примеру, в треке Элджея «Минимал», его же треке «Антидепрессанты» и песне Matrang «Медуза» используется один и тот же бас. Слушаешь и даже знаешь, из какого семпл-пака его взяли и как обработали.
Понравилось интервью? Читайте другие: вот алфавитный указатель — выбирайте на свой вкус. И подпишитесь на Рабдно в телеграме, инстаграме и ВКонтакте.
Вы не пропустите новые интервью, а нам будет приятно.